CANTATE POUR LOUISE MICHEL
Hommage à Louise MICHEL

Michèle Bernard nous transporte dans le Paris ouvrier des années 1870 et fait revivre la plus émouvante des histoires révolutionnaires. Quelques sabots de bois. Une grande roue, une estrade qui deviendra tribune, pour seule toile de fond, comme un ciel aux nuances sanguines, pommelées de cerises éclatées, un drapeau figé au-dessus d'une scène austère et sobre.

Arrangements vocaux superbes, énergie et poésie. Un bien bel hommage à la célèbre communarde

1.  Je N'ai Jamais Franchi...  3:32

2.  Pas Doux 2:25

3.  Avec Mon Cousin Jules 2:41

4.  Carte Postale 3:21

5.  On Va A Paris 0:09

6.  Les Effarés  3:18

7.  Fille D'ouvriers  2:40

8.  La Danse Des Bombes 1:58

9.   Maman    2:28

10. C'est La Mère Michel  2:10

11. Oh Comme Ils Ont Rêvé 4:17

12. Avenue Thiers 1:51

13. A Bord De La Virginie 4:04

14. Les Canaques 1:25

15. Sous Les Niaoulis 3:06

16. Prisons 2:54

17. Dans Le Noir Infini... 2:12

18. Au Cimetière De Levallois 2:58

19. L'oiseau Noir Du Champ Fauve 1:17

20. Le Temps Des Cerises 2:59

LOUISE MICHEL (1830-1905)

Née en Haute Marne d’un père déclaré inconnu mais probablement fils d’un châtelain et d’une mère qui est servante chez ce dernier, Louise Michel grandit dans la demeure de ceux qu’elle considéra toujours comme ses grands-parents, au château de Vroncourt. Elle y reçoit une éducation très complète, imprégnée tout à la fois d’un catholicisme fervent et de l’esprit humaniste de Voltaire et de Rousseau, ouverte à la pratique des arts et aux progrès de la science. Elle y acquiert aussi une conscience aigüe des rapports de l’homme et de l’animal : « Des cruautés que l’on voit dans les campagnes commettre sur les animaux, de l’aspect horrible de leur condition, date avec ma pitié pour eux, les compréhensions des crimes de la force. » Elle commence à écrire des poèmes — forme d’expression qu’elle pratiquera tout au long de sa vie — et entame, en 1850, une correspondance avec Victor Hugo. En 1851, elle obtient son brevet d’institutrice à Chaumont. Refusant de prêter serment à l’empereur, elle ouvre, en 1852, une école libre à Audeloncourt puis, en 1854 et 1855, toujours en Haute Marne, à Clefmont et à Millières.

Installée à Paris en 1856, elle exerce son métier d’enseignante durant une quinzaine d’années, devient membre de l’Union des poètes en 1862 et suit les cours des républicains Jules Favre et Eugène Pelletan pour se préparer au baccalauréat. Son ancrage à gauche s’affirme. Elle collabore à des journaux d’opposition dont Le Cri du peuple et fréquente Jules Vallès, Eugène Varlin… L’année 1870 est importante pour Louise Michel : proche des idées d’Auguste Blanqui, elle manifeste, en août, contre l’arrestation de ses sympathisants Eudes et Brideau ; elle rencontre, en septembre, Victor Hugo qui lui consacre, en 1871, le poème Viro Major ; elle lance un appel aux « citoyennes de la libre pensée » pour porter assistance aux strasbourgeois assiégés par les prussiens ; elle participe en octobre au Comité de vigilance du XVIIIème arrondissement où elle fait la connaissance de Théophile Ferré ; elle est arrêtée pour la première fois, le 1er décembre, pendant une manifestation de femmes.

Durant la Commune, elle revendique sa conquête de l’athéisme, « Dieu est par trop versaillais », et mène de nombreuses actions sociales et pédagogiques. Lorsque les troupes de Thiers passent à l’offensive, elle s’illustre en faisant le coup de feu et comme ambulancière dans les rangs du 61ème bataillon de Montmartre. Elle se livre, le 21 mai, pour éviter à sa mère d’être emprisonnée à sa place. Le 16 décembre 1871, elle est condamnée à la déportation dans une enceinte fortifiée. Théophile Ferré, l’homme qu’elle aimait, est exécuté le 28 novembre.

De retour en Haute Marne, pour près de 2 ans  dans la prison d’Auberive, elle est ensuite transférée en Nouvelle-Calédonie à bord de la Virginie. Elle y débarque le 10 décembre 1873. Sa peine commuée en déportation simple en 1879, elle s’emploie à l’instruction des canaques et soutient leur insurrection contre les colons.

Après l’amnistie générale du 11 juillet 1880 prononcée pour tous les condamnés de la Commune, elle fait un retour triomphal à Paris et reprend aussitôt ses activités militantes. Elle est en 1881 au congrès anarchiste de Londres. Elle participe à Paris, en 1883, contre le chômage, à une manifestation qui dégénère et lui vaut d’être condamnée à 6 années de réclusion avant d’être graciée en janvier 1886. L’étroite surveillance qu’exerce à son encontre la police ne la protège évidemment pas de la haine de la droite. Un « chouan » tire sur elle au Havre en 1888, au cours d’une réunion publique, et la blesse à la tête, mais elle refuse de porter plainte contre son agresseur. Meetings, interpellations, libérations se succèdent. De 1890 à 1895, en pleine répression du mouvement anarchiste, elle se réfugie à Londres et ouvre une école libertaire. À partir de 1895, elle reprend ses tournées militantes en France en les entrecoupant de nombreux séjours londoniens. Suscitant partout l’enthousiasme mais aussi l’hostilité — on tente de l’empoisonner en 1903, à Lorient —, l’irréductible et imperturbable Louise Michel poursuit ses activités jusqu’à s’éteindre d’épuisement à Marseille, le 9 janvier 1905 : « Mon idéal était à vingt ans et même bien longtemps auparavant ce qu’il est aujourd’hui : l’humanité haute et libre sur la terre libre . »

Mais, tout autant que la femme de terrain, il faut prendre en compte l’auteure dont les temps de réclusion ralentissent à peine la production littéraire : des poèmes, correspondances, articles journalistiques aux romans et pièces de théâtre; de ses Mémoires à ses Souvenirs et aventures de ma vie ; du projet d’un Livre des prisons à l’attention portée au langage des canaques et à l’argot des détenues.

En concevant cette suite chorale L’Oiseau noir du champ fauve consacrée à cette femme dévouée aux idéaux de la Commune, à la défense des opprimés, à la reconnaissance de l’égalité entre les deux sexes, Michèle Bernard insère plusieurs poèmes de Louise Michel qui révèlent sa profonde sensibilité aux éléments et au cosmos.  Ainsi, par cet hommage exceptionnel, Michèle Bernard élargit notre perception de celle qui fut la Vierge rouge pour ses villipendeurs et pour tous les autres la bonne Louise. 

Bernard Ascal, le 1 juillet 2015

L’Ensemble de Six Voix Solistes, fondé en 1995 par Alain Goudard, s’engage avec appétence, curiosité sur les chemins les plus disparates de l’invention musicale. Cet ensemble professionnel qui réunit les talents de six voix féminines, six solistes habituées à de multiples configurations musicales, se consacre essentiellement à faire découvrir la richesse de la musique vocale d’aujourd’hui. Celle-ci l’entraîne souvent aux entours des frontières esthétiques, au moment où l’écriture s’efface, laissant advenir une sensibilité expressive vivante, une logique des sensations. Fort de nombreuses et fructueuses collaborations avec des compositeurs, l’Ensemble de Six Voix Solistes est un outil à géométrie variable idéal, offrant avec subtilité, finesse et exigence, une grande diversité de programmes.

Les Percussions de Treffort, fondées en 1979 par Alain Goudard, dessinent un parcours très riche en rencontres et en créations.

L’originalité et la pertinence de réunir 18 musiciens professionnels aux multiples singularités donnent lieu à un travail de recherche et de créations musicales, qui est l’essence même de cet ensemble.

La qualité des réalisations des Percussions de Treffort, la grande exigence, la complicité, la symbiose et la force collective dont font preuve les membres de cette formation, lui ont permis de prendre une place originale dans le paysage musical d’aujourd’hui.

Le répertoire musical est sans cesse en évolution grâce à la multiplication de collaborations avec des artistes prestigieux tels Les Percussions de Strasbourg, Barre Phillips, Jérôme Thomas, Louis Sclavis, Carlo Rizzo, Michèle Bernard, Michel Boiton, Michel Doneda, Geneviève Sorin, Jacques Di Donato, Alfred Spirli, Shanghai Percussion Ensemble...

Résonance Contemporaine est une association créée en 1987 pour promouvoir la création musicale, notamment avec ses deux ensembles conventionnés, Les Percussions de Treffort et l’Ensemble de Six Voix Solistes (DIr. Alain Goudard). Simultanément, elle développe une mission depôle de ressources départemental et régional dans les domaines de la musique contemporaine et du lien culture et handicap.