Serge Teyssot-Gay et Khaled Al Jaramani se rencontrent en 2002 à Damas, et

enregistrent deux albums : leurs cultures musicales respectives ne se fondent ni se confondent en une neutre « zone internationale » mais dialoguent dans une vivante « Interzone », où l’héritage de chacun étaye la syntaxe de l’Interzone Language. La sophistication des motifs et la tension naturelle du jeu investissent au final un espace sonore qui ne figure sur aucun atlas musical. Avec des morceaux basés sur des rythmes irakiens ou qui évoquent la musique chinoise, Serge et Khaled prennent la tangente, déjouent les pronostics de ceux qui les imaginaient en organisateurs d’un simple jumelage franco-syrien.

L’Interzone n’est sur aucune carte : c’est une micronation d’Afrique du Nord, imaginée par William Burroughs dans Le Festin Nu.

Le troisième jour de leur histoire. Entre tristesse et joie, pause et retrouvailles, contemplation et élan.

Composés entre Syrie, Maroc, France, et Mexique, les rythmes multiples, en 3, 5, 7, 9 ou 10 temps, s’entrelacent et s’entrecroisent en une polyrythmie évocatrice de mouvement perpétuel. Phrases ouvertes au-delà de l’urgence de l’angoisse pour Sur la Route de Homs, initié par Khaled dans un car de prisonniers où il est enchaîné, progression hypnotique pour In Between, construit sur le rythme Samaï vieux de mille ans, abolition de la distance pour 12644, réunion de deux thèmes composés par les deux musiciens au même instant l’un à Damas l’autre à Mexico, rêve du désert dans Nada, où la brume de mer redonne vie à tous les êtres, philosophie soufie pour Evasion, où Khaled chante un poème de Sahabal-din Yahia as-Sohrawardi évoquant sa mort proche, les pièces musicales de Waiting For Spring composent une nouvelle cartographie imaginaire, ou entrevoient la patrie lointaine entrevue à travers le brouillard de la mémoire.